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俞莹

地处杭州吴山的杭州博物馆正在举办“赏石记传世归来冰峰暗黑传奇手游：馆藏赏石题材书画展”——那是内地博物馆初次举办的赏石主题的古代绘画展。

奇石无疑是古代绘画中的重要题材之一。无论山川、花鸟、人物传世归来冰峰暗黑传奇手游，古代绘画中常见它那瘦皱透漏、卓尔不群的身影。中国的赏石文化最早可逃溯到春秋时代，初步构成于秦汉期间的造园理论。以赏石为独立主体的画做，始见于宋徽宗《祥龙石图》。到传世归来冰峰暗黑传奇手游了晚明，起头流行。固然此次参展的藏品仅有三四十件，但颇具代表性，也不乏罕见一见的重要藏品，从中能够一窥古代赏石文化的多彩和多元。

展览现场

杭州博物馆比来举办了一个以赏石为主题的古代绘画专题展“赏石记：馆藏赏石题材书画展”，那是内地博物馆初次举办的赏石主题的古代绘画展。此次特展，共分“补边缀景之石”、“以石为主的创做”、“叠山置石与案头清玩”三个部门。固然参展的藏品仅有三四十件，但颇具代表性，也不乏罕见一见的重要藏品，从中能够一窥古代赏石文化的多彩和多元。

明代陈洪绶《竹石图轴》

明代高阳《四时长春图卷》展现现场

奇石无疑是古代绘画中的重要题材之一。无论山川、花鸟、人物，古代绘画中常见它那瘦皱透漏、卓而不群的身影。奇石大致属于花鸟画范围。如明代高阳《四时长春图卷》（纵30cm，横563cm），是此展之中文物定级更高的（一级）。高阳，字秋甫，浙江宁波人，善花鸟，尤擅画石。生卒年月不详，大致活动于明代万历-崇祯年间的南京地域。高阳为晚明的写生名手。其侄高友（字三益）得其实传，时称“二高”。高阳固然传世的画做不多，但却是其时最重要的画谱——胡正言辑选的《十竹斋书画谱》的次要画稿做者，如《十竹斋石谱》中的大部门画石，就是出自高阳（高友）之笔。《四时长春图卷》绘于崇祯五年（1632年），以花鸟、奇石为主，兼工带写，设色雅丽，画艺精巧，与《十竹斋书画谱》中的画稿千篇一律。或许，那就是为《十竹斋书画谱》所做的画稿也未可知。

明代高阳《四时长春图卷》部分

明代《十竹斋石谱》“锦川石”，为高友所绘

以赏石为独立主体的画做，始见于宋徽宗《祥龙石图》。到了晚明，起头流行。如特展展出的明代米万钟《奇石图轴》，就是一幅地道的画石图，描摹了一方峥嵘奇峰，上尖下锐中间大，线条深峻硬朗，墨色深浅变革，皴法好像英石的雨点花，极具瘦皱透漏之韵，带有变形主义色彩，类似同时代画家吴彬的画石气概，不外觉得更像是一方修治过的赏石。尤其是下承台座，看似像石似木，或许是一种写实之做。左上方有五言题诗一首；“云根结奇峭，鬼斧劈形骸。瞥见悚吟魂，实宜海岳拜。”下有两方印章：“米万钟字仲诏”、“结交尽奇石”。那方“结交尽奇石”闲章颇为稀有，也充实申明了仆人的癖石之情。那幅画做，其其实四年前展出过，记得曾经惊鸿一瞥，叹为未见。

明•米万钟《奇石图轴》

米万钟称得上是明代更大的一位“石痴”，不单藏石咏石，并且画石。米万钟是晚明四大书法家之一，但是在画史上其实不出名。从存世不多的米万钟画做来看，次要题材以山川和赏石居多，其画法和构图明显遭到了吴彬的影响。米万钟是吴彬画做的重要赏识者和赞助人，两人关系亲近，米万钟的有些做品是吴彬的代笔。如吴彬《十面灵璧图卷》在2020年10月北京保利拍卖十五周年庆典拍卖会“十面灵璧山居藏书画赏石专场”，以5.129亿元刷新了古代书画拍卖的世界纪录。《十面灵璧图卷》画的是米万钟保藏的一方灵璧奇石珍品，米万钟还在画卷题跋中逐个道来那方奇石每一面的与众不同之处。那幅《奇石图轴》如若认真琢磨，有可能是吴彬的代笔。

明•米万钟《奇石图轴》部分

明•米万钟《奇石图轴》题跋

明•米万钟《奇石图轴》和清•李山《顽石图轴》展现现场

与米万钟《奇石图轴》同框展出的清代李山《顽石图轴》，确实是一幅初次表态的画石佳做。此做构图简洁，留白斗胆，主体石头以淡墨染就，上大小下，危危欲坠。落款“顽石李山画”。画家李山，字一桂，号顽石，别名顽仙、顽石道人等，南通人，生于康熙元年（1662年）。擅画翎毛走兽、蔬果花卉，曾入刑部右侍郎高其佩之幕，习得其指画绝技。此幅画做上部有画家老友李堂雍正五年（1727年）为李山所做《顽石歌》。那首《顽石歌》以及李山号顽石，足以证明李山也有石癖：

“顽石好，顽石好，人有其宝勿丧宝。陆离光怪吐胸中，宁必珊瑚，宁必玛瑙。取诸石兮，石则钝钝，则不及冰峰之明皎。取诸顽兮，顽则拙拙，则不及圆机之乖巧。凿七日而毕浑敦，历百年而知寿考。春花秋叶看年年，眼看疾风长迅扫。家山久别落尘埃，高望系情在蓬岛。何不自挥大笔为之写貌写神，而乃倩吾指头为之善颂善祷。嚱吁乎，石奇遭攫米袖空，何如顽藏钝拙除懊恼。”

清•李山《顽石图轴》部分

清•李山《顽石图轴》题跋

与《顽石歌》一样，历代名家画石中有很多题画诗，诗画合璧，相映成趣，此中往往阐幽发微，道出奇石的非凡出身和仆人的癖石之好，也是赏石诗文中的重要宝库。那类题画石诗，多见于扬州画派和海上画派名家笔下。

近代吴昌硕《补天石图轴》部分

如斯次特展中，近代吴昌硕《补天石图轴》，水墨描摹了一方立峰，上有题画诗：“补天填海余，小巧发光怪。如斯石丈人，可无米颠拜。”张熊《巧夺天工图轴》，水墨设色描摹了一方奇峰，上有题画诗：“夭矫若虬龙，森然欲起舞。或从五丁开，神斤与鬼父。”蒲华《竹石水仙图轴》，水墨设色描摹了奇石、风竹与水仙，上有题画诗：“勾漏丹光射，新篁解箨时。何来此奇石，漫说补天迟。”郑遗孙《箕畴五福图轴》，是画家1927年蒲月为老友画家高野侯五十大寿所做的清供图，绘有寿桃、灵芝与奇石，此中瘦漏奇石非分特别凸起，也是传统祝寿题材中的重要元素——寿石，题画诗写道：“箕畴五福，华祝三多。崧生岳降，綵舞诗歌。”

近代张熊《巧夺天工图轴》

近代蒲华《竹石水仙图轴》部分

近代郑遗孙《箕畴五福图轴》部分

园无石不秀，斋无石不雅观。描画园林景不雅的山川画中，经常可以看到奇石怪峰亭亭玉立的身影。如特展中清代吴滔《皋园课花图卷》，做于光绪六年（1880年），所绘为杭州皋园风光，园中花木扶疏，亭台水榭一应俱全，有几方高峻太湖石峰呈漏透之姿，峥嵘非凡，额外夺目。近代赵叔孺《桐荫书屋图轴》，系1940年所做，画中仆人危坐于书屋之中读书，园中除了两棵高峻的梧桐树，还有就是两方奇石，一立一卧，呈瘦漏之态，水墨淋漓。

清代吴滔《皋园课花图卷》部分

近代赵叔孺《桐荫书屋图轴》

清代赵藩《溉庵玩古图册》一开“玩古”，固然也有园林的场景，但聚焦点还在于室内，一主一仆，危坐于案桌前，仆人似乎手持铜镜在鉴赏，案桌上杂陈有书画、瓷器、青铜器，还有一方供石，瘦漏透外型构造，带有木座。画家大致生活于清代嘉庆、道光年间，曾经入武官、画家汤贻汾幕中，是汤贻汾画做的次要代笔者。那幅画做所描画的文人玩古场景，将供石列入此中，也是古代绘画之中不多见的场景。

清代赵藩《溉庵玩古图册》一开“玩古”

清代赵藩《溉庵玩古图册》“玩古”部分

有意思的是，道光二十九年（1849年）清代画家费丹旭做“溉庵十二景”册页（中国嘉德拍品），此中第五开“溉庵玩古”，描画的也是赵藩《溉庵玩古图册》“玩古”中的场景，那一方面能够大致确定赵藩《溉庵玩古图册》的创做年代，另一方面也申明那位“溉庵”仆人确实是位大雅好古之士。关于“溉庵”仆人的生平，只晓得传世归来冰峰暗黑传奇手游他是浙江余姚人，道光二十一年（1841年）移居杭州葛岭旁之栖霞岭。从为其做画题咏的多为名家来看，可知那位仁兄的交游其实不简单。

清代费丹旭《溉庵十二景》册页之“溉庵玩古”

注：展览在杭州博物馆展出至2022年3月27日

责任编纂：黄松

校对：栾梦