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刘晓骞

【编者案】海明威曾经如许评价古巴传奇手游仿古：“我热爱那个国度传奇手游仿古，觉得像在家里一样。 一个使人觉得像家一样的处所传奇手游仿古，除了出生的故土，就是命运归宿的处所。”

从1939年起头，海明威在古巴哈瓦那生活了22年，而那段期间也是他文学成就最为注目的期间。出名的《白叟与海》就降生在那里，其次要人物也是以海明威的古巴伴侣为原型。1962年， 海明威逝世，他生前栖身的瞭望山庄也被革新成了海明威博物馆，每年吸引多量书迷前来打卡。

像良多人一样，做者刘骁骞来到哈瓦那，也慕名追随那位文学大师的脚印。但差别的是，在过去的六年中，他曾以记者的身份九次深度看望古巴，亲历卡斯特罗逝世、奥巴马访古、美古复交等诸多汗青事务。与此同时，他试图记录下古巴的社会气氛和人的形态：从片子学院学生到文学大师海明威，从国营冰激凌店到城市里的雪茄厂，从吟游歌谣到音乐剧表演，从菜市场的自在订价到公众出境答应“白卡”的废行……他看到的是一个被光阴冻结的国家，安静之下有隐秘的热忱，窘境与活力并生，而那或许也是海明威旅居那个国家多年的理由。

经出书社受权，本文摘录书中《以海明威为名》一章的若干段落，讲述做者在古巴看望海明威故宅瞭望山庄的履历，重现一代文学大师在古巴的生活轨迹。

《飓风略过蔗田》，副题目: 一个中国记者的古巴见闻录；刘骁骞；北京结合出书公司；有风文化 出品；2022年3月。

如今回想，我第一次去古巴时产生的诸多设法跟着认识的深切都或多或少地发作了变革，唯有一件事除外:若是在岛上只能造访一个景点，我会选择美国做家海明威的故宅。

也许在本地人看来，那有一丝亵渎的意味，但我其实不那么认为。正相反，它其实是捧场。因为只要实正斑斓的国家和城市，人们才会天然而然地萌生出那种好心的比赛。好像我们凡是会在美人的五官中寻找最高雅的一处，而不会拿不异的问题去为难另一类人。

从哈瓦那市区开车到瞭望山庄大要需要半个小时，不外那取决于司机的身份。若是是略微涉足旅游业的本地人，他会沿着古巴中央公路不断向南，海明威故宅在城市的东南郊。长居哈瓦那的外国人也不会迷路，那是亲朋访古必去的地址。最需要担忧的是想要挣点外快的素人的哥。有一回我仗着本身去过几次瞭望山庄，就在街角的加油站拦了一辆私人车，那是一辆锈红色的老款雪佛兰，司机很年轻，宽阔的仿皮座椅固然陈旧，但见不到日常上下客留下的刮痕和汗渍。

我俩都各藏私心，谈好的车资比日常平凡廉价一半，而他也能趁闲攒几张外汇券。究竟结果在古巴，最廉价的是时间，并且他可能不是车主。

然而半个小时后，车窗外的光景让我含混了。我们开进了一个小渔村，风是咸腥的，车轮缓缓碾过同化着贝壳碎片的沙道。我把双臂撑在前排的椅背上，上半身往前探，似乎驾驶座的视角比后座愈加准确一般。

“不是那个处所，房子不在海边。”我说。

确实，厅堂和卧室的窗户都看不见大海，除非是爬上庄园里一座白色的方形塔楼，从顶层的房间里向外望，才气在棕榈树冠犹如烟花般的轮廓里瞥见明灭着白色光点的海面。在阿谁面积不大的房间里，放置着一台立式千里镜和一把铺着蓝色软垫的木量靠椅。海明威会在那里写做。

司机其实其实不清晰地址，只晓得房子的仆人是一个写过《白叟与海》的高文家，所以就径曲往渔港的标的目的开。

我们和沿路颠末的村民刺探标的目的，但认识海明威的古巴人比我想象中的少。当标注着“瞭望山庄”指示牌最末呈现在视野中，已经又过去了半小时。我有些过意不去，于是多给了油钱。全数加在一路，和一般打车的价格也差不多了。

海明威故宅——瞭望山庄

我读海明威的小说，但不断很难产生共识，反却是对他的生平有一种近似朝圣的沉迷。20岁的我，暑假在马德里进修西班牙语，课程一完毕我就搭火车去巴黎游览。海明威和第一任老婆曾经租住的公寓离我落脚的青年旅店只相隔几条街，楼的外墙上挂着一块纪念牌。

“那就是我们年轻时的巴黎，那么贫穷，却那么快乐。”每一位慕名而来的访客城市默念刻在牌子上的那行字。

它出自《活动的盛宴》，那本关于巴黎的漫笔其实是海明威在古巴写出的。以巴黎为题材的非虚构做品多如繁星，而此中最负盛名的一本却是做者在分开此地将近40年后才起头动笔的，那关于讲究时效的出书界来说是很难想象的，却也让我那种在写做上患有迟延顽疾的做者得到很多慰藉。

我常想，在天气前提截然相反的情况中回述过去能否会让记忆呈现误差。《活动的盛宴》就是一个值得琢磨的案例，在我模糊的印象中，海明威笔下的巴黎似乎过于冰冷了，段落与段落之间此起彼伏的酒局除了满足做家的酒瘾外，应该也有驱寒暖身的功用。可当我来到瞭望山庄，就一会儿都大白了。

做者从窗户外向内观望 北京结合出书公司 图

在那里，一切都和巴黎是反着的。加勒比海近似热带雨林天气，宽叶绿植失控般的富强是任何一个温带处所的夏日都无法与之攀比的。施展咒语的还有宅子自己，它被隔成八个面积不等的空间:挂着巨幅斗牛士油画的是起居室，《午后之死》初版的封面就是那张图，印满花卉的布沙发是房子里独一偏女性化的安排;通向后院的一个铺着赭色方砖的走廊被用来做餐厅;书房有大小两间，名气越高的做家往往会选择面积更小的书桌，当海明威体态渐宽后，他痛快就把打字机挪到了卧室的一个半身高的书柜上，站在一只鹿头的标本下写做。

在造访瞭望山庄至少五次后，我仍然不记得门的存在。那可能是因为空间与空间之间没有鸿沟感，无论是向内，仍是向外，它都是通透的。视线能够从房屋一隅的玻璃窗穿进，擦过书架上的英文小说和旧杂志，擦过边桌上的酒瓶，酒的存量仍然连结在屋主分开的那一天，犹如在地震废墟中停摆的时钟，最初从另一边的窗户穿出。若是置身室内向四周看，一扇接着一扇的巨大木窗让宅子有一种露天天井的气氛，似乎为了满足外人的窥视欲而设想。那种通透完全差别于格局费解又幽暗的欧洲公寓。

海明威的书桌和书架。 北京结合出书公司 图

然而瞭望山庄的丰富又和建筑没有太大关系。只要认真察看，传奇手游仿古你就会发现宅子有一种手工折纸般的俭朴。它充满曲角，独一的曲线呈现在餐厅和卧室的拱门上，固然增添了一丝宗教场合的神圣感，但在统一期间的建筑中并不是神来之笔。实正点石成金的都是海明威附加的，无论是他在非洲打猎所得的动物头颅标本，仍是私藏的画做和纪念品。瞭望山庄既像一颗实空的时间胶囊，又像一只熟睡中的动物，能觉得到其浅浅的气息。似乎因为如许，再鼓噪的旅客到了那里都不敢高声鼓噪，生怕它被吵醒后就一溜烟儿跑掉了。

浴室门背后的白墙上用黑色的铅笔写着一串串小字，似乎行进中的蚁群，也像清晨时分歪歪斜斜的早操步队。通俗访客是不允许进入宅子的，所以大大都走马不雅花的人很难发现那个浴室角落的奥秘。即便留意到，也看不清字的内容。若是凭空推测的话，我多半会认为是每篇稿件的字数。然而来之前我已经在一本画册上见过那面墙的特写:“蚂蚁”其实是海明威的体重。更准确地说，它包罗详细的日期和当天的体重。体重秤摆在墙角。我发现海明威一起头会在炎天到来之前记录体重，那也是他体重的高峰期间，好几次都超越240磅。当体重胜利降至200磅摆布时，他起头像上瘾一样每天记录，以至延续进了炎天。那时候离海明威吞枪自尽只隔一年，过于密集的控造欲也许是瓦解的前兆。

墙上的动物头颅标本。 北京结合出书公司 图

瞭望山庄老是给我一种矛盾感。以同为爱书人的表情去揣度海明威，他是想要在此久居的，有9000多册的藏书为证。事实上，海明威在那栋宅子里生活了22年，那也是他独一一处在美国境外购买的房产。与此同时，瞭望山庄又散发着一丝随时会被遗弃的气氛。它像是一座夏宫，即便在那里降生了《丧钟为谁而鸣》和《白叟与海》，但从素质上看，它和海明威在旅途中伏案写做的场合没有太大区别。

也许瞭望山庄就是做家的一个游览箱。借用奈保尔的比方，海明威把20世纪四五十年代的瞭望山庄塑形成一个拼命想出门的人。

海明威也确实是那么看待它的。1960年7月，当他在浴室的墙上记下24号的体重后，就在第二天分开古巴，没有再回来。

宅子建在一个山坡上，沿着林间小径往下走，会路过一个天蓝色底面的泅水池。我历来没见过它注满水的样子。池边零散摆放着几把漆成白色的雕花铁椅，倒像是沉入水底的船锚一样重。再往前是猫的墓地。四座扇形的小墓碑，犹如猫的小耳朵。庄园的尽头是海明威的垂钓船。船底是鲜红色的，让人联想起小说里鲨鱼的猩红大口。黑色的船身，船舱是接近原木的棕色。船面被刷成绿色，远看似乎铺着绵软的地毯。

整艘船被一块块形似墓碑的水泥墩架起，顶棚和绕船半周的步道应该是瞭望山庄酿成海明威博物馆之后才搭建的，如许访客能更清晰地看见船的每一个细节。例如印在船尾的船名“皮拉尔号”，它是海明威第二任老婆宝琳的小名，后来海明威又在描写西班牙内战的小说《丧钟为谁而鸣》顶用了那个名字。船名的下方印着“基韦斯特”，那个美国最南端的城市并非船的产地，船是海明威从布鲁克林购置的，但他常常在基韦斯特驾驶着它出海。

热爱出海打鱼的海明威 视觉中国 图

来那里的人总会不自觉地测度“皮拉尔号”能否和《白叟与海》有关，全然忘了后者只是一部中篇小说，即便取材于实在故事，虚构的成分老是更大一些。

然而在一个被海洋围剿的岛国，船的意象往往能得到更丰硕的诠释。它既是远征，也能够是超越，有时还象征着革命。

古巴革命就是从一艘船上起头的。1956年，亡命墨西哥的卡斯特罗驾驶着一艘名为“格拉玛号”的游艇，和别的81个游击队员从墨西哥远征古巴。劳尔和切·格瓦拉也在船上。那是卡斯特罗攻打蒙卡达军营失败后的又一次测验考试。渡海的部门比预期中的顺利，因为巴蒂斯塔政府获得错误的谍报，误认为船顶是蓝色的，绿色船顶的“格拉玛号”得以幸运泊岸。登岸后的第三天，他们遭到政府军的剿杀，仅存的20多人藏进了一片蔗田里，后来在马埃斯特腊山成立了按照地。

船的形象帮忙我把卡斯特罗和海明威联络在一路。在相当长的一段时间里，我和大大都人一样误认为他们交往甚密。那种错觉既源于哈瓦那纪念品店里到处可见的黑白合照，也因为卡斯特罗热衷于和文豪们打交道的做风，从聂鲁到达加西亚·马尔克斯。

故宅墙上海明威的肖像 ，典范的白胡子外型。 视觉中国 图

然而按照公开记录，两人只打过一次照面。此次相遇发作在1960年5月的“海明威杯”垂钓角逐上。海明威是颁奖嘉宾，而卡斯特罗的呈现则有差别的说法。一种是他在垂钓角逐中获得冠军，另二种是他不测现身颁奖现场。

我天然更倾向于前者，因为在古巴，不测之事是不存在的。无论是革命前，仍是革命成功后。

“我只是一个新手。”黑胡子的卡斯特罗接过奖杯。

“你是一个幸运的新手。”白胡子的海明威答复道。《生活》杂志在报导中记录了那个对话。日常言谈中随机迸发出的隐喻是再伟大的做家都无法预知的。做为古巴汗青中最有名的一位美国人，海明威关于古巴革

命的实在立场不断是史学家热衷的研究命题。若是单纯从他和卡斯特罗碰头的次数上看，英语系的海明威显然没有其他拉美文豪那么热情弥漫。可是回过甚来，那种判断又是不公平的，年轻的海明威在前线记录了西班牙内战，与此比拟，其他做家的无畏更多是形而上学地停留在稿纸上。更何况其时的海明威正在被日就衰败的抑郁症拖入海底，一个接近溺水的人底子无心感触感染岸边一棵开花的树。

至少，海明威是亲近和承受的，并且从文学创做的角度上看，卡斯特罗很像是一个海明威小说中会呈现的人物。

两人在船埠上的短暂会面被官方摄影师萨拉斯永久地凝固在胶片上。曾经伴随卡斯特罗出访纽约结合国大会的萨拉斯说，在他一生拍摄的做品中，没有什么能超越那一组照片。

搜集一张海明威和卡斯特罗的合照是我多年的心愿。在离兵器广场不远的一家专售仿古照片的店铺里，我认真比对每一个版本，即便它们的区别是细微的。

最末的赢家是一张两人的半身合照:戴着墨镜的海明威凑在卡斯特罗耳边说话，卡斯特罗垂头不出声。它是一个被切割了前因和后果的独立霎时，很难从中窥见本相，但那一寸遐想的空间吸引了我。

像所有传奇故事一样，后世的读者只保留本身喜好的那一部门。

责任编纂：王昱

校对：张艳

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