澎湃新闻记者 杨茜
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在小说《初步》里猛火星辰传奇手游，陶映红是公交爆炸案猛火星辰传奇手游的始做俑者，一锅炸弹让配角李诗情、肖鹤云和整车人死去又活来。刘丹看完小说，觉得那个故事有点意思，但她不睬解，也想象不出陶映红做为一个通俗人，怎么能做炸车那种恐惧猛火星辰传奇手游的事。她对剧本内容有些疑问，有些踌躇。“那个大妈干的工作固然很吓人，可是她到底是谁呢？她是个什么样的人呢？”刘丹要乞降导演见一面。
《初步》角色海报，刘丹扮演陶映红。
“关于她（陶映红）的汗青没有一点描述，若是仅仅有公交车上戏份的话，会不会让人觉得她只是一个符号。若是只是一个符号，那就挺遗憾的，究竟结果她干的事我没有法子感同身受。”刘丹爽快地提出本身的疑问。导演向她包管，固然陶映红不是女配角，但之后完好的剧本里必然会丰硕好她。
《初步》剧照
剧本完稿后没有让刘丹绝望，陶映红不再只是一个爆炸案的功犯，也是一个愤慨、无助、绝望的受害者母亲，她从一个敬业的中学教师，酿成一个处心积虑的复仇者，有完好的故事脉络。刘丹安心了，她走进了陶映红的世界。
《初步》只要15集，是悬疑剧，一起头没有提醒爆炸案凶手，到后几集，颠末两个配角的勤奋查询拜访，才确定了陶映红的身份，从那起头，整部剧的聚光灯似乎都照在了刘丹身上。
《初步》剧照
在数次轮回中，都有正面展示陶映红引爆炸弹的过程，关于每一次“同归于尽”的表示处置，刘丹的每个眼神，动做，言语，都有差别条理。不雅寡晓得陶映红疯了，而通过刘丹的演出，陶映红的疯狂被一层层剥开，她的痛苦和挣扎被摊在各人面前，令人表情复杂。
因为便宜炸弹是放在高压锅里被带上公交车的，陶映红被不雅寡昵称为“锅姨”，与她的丈夫、公交司机王兴德被构成CP“司锅姨”（谐音日语中的すごい，意为凶猛），一路常驻了几天热搜。饰演陶映红的刘丹红出圈了，网上讨论组一次次发帖夸奖“那个演员叫刘丹，她演得太好了”。
“司锅姨”，黄觉（右）扮演王兴德
而在此之前，年轻不雅寡对她是不熟悉的。
刘丹出生于1970年代，是看《猛火中长生》《洪湖赤卫队》片子长大的，觉得能演江姐那些英雄很了不得。后来碰到李文岐导演的《雪城》在哈尔滨选小演员，刘丹有幸被选中，第一次进入片场，那时她不晓得惧怕严重，让做什么就做什么，却被导演评价“你那都是一条过啊，以后能够成为一个演员”，演戏的事就此在她心里生根抽芽。颠末简单的少年宫演出班操练，16岁时，刘丹考上了北京片子学院。
也许年轻不雅寡是近几年才在影视剧里对刘丹逐步熟悉，现实上，她从北电结业后，演过很多典范角色。
1999年的《刑警本质》，刘丹扮演李幼斌的恋人，让人心生怜爱；2002年的《林海雪原》，她扮演蝴蝶迷，充满东北女孩的豪爽和灵气。
《刑警本质》剧照，刘丹扮演肖丽萍
之后，她又出演了刁亦男导演的《夜车》，她扮演的吴红燕忧郁阴暗，并因而获得2008年阿根廷第十届布宜诺斯艾利斯片子节更佳女演员。只是中间有很长一段时间，刘丹活泼在话剧舞台，错失了一些时机，她也履历了一段低谷。
《夜车》剧照，刘丹扮演吴红燕
到近几年，刘丹回归影视范畴，常常演惹人留意的副角，或是《摩天大楼》里仁慈的叶斑斓，或是《乔家的儿女》中偏执的小茉妈，又或是《星辰大海》中撒野耍赖的简艳萍，也许正因为演什么像什么，她的长相似乎跟着角色性格在改动，叶斑斓看着就慈眉善目，小茉妈则看着凶相毕露，不雅寡反而忽略了演员是谁。
《摩天大楼》剧照
《乔家的儿女》剧照
《星辰大海》剧照
而那一次，“锅姨”末于让不雅寡记住刘丹那个名字。
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刚进《初步》剧组时，各人都有些“躲着”刘丹。过了一段时间，导演才和刘丹“率直”，“丹姐你都不晓得，刚起头那几天你从我们身边过的时候，衣服穿戴又出格整齐，头发梳得一丝不苟，阔步往前走，目中无人，那时候实的有一点可怕。”
其实都不消在身边，隔着屏幕，不雅寡都能感触感染到陶映红的凶恶眼神和气场。身边的伴侣也问刘丹，“你怎么能那么可怕？像在演惊悚片。”
《初步》剧照
刘丹很无法，因为在她心里，“陶映红历来不是一个彻头彻尾可怕的人。”
“我不觉得她是在‘惊悚片’里，我也不觉得我需要承担让各人惧怕的使命，导演也没有那么觉得。我希望能展示她是一个通俗的人，一个一般人。人城市在有些时刻有一些偏颇的设法，以至会形成很大的影响，但那是站在别人的立场来看的，我做为创做者来看那个角色，我不考虑她是不是偏执，我只考虑工作自己，‘我今天必需做了，施行到底，我没有什么要问本身问他人的，有人来干扰，我就把他杀掉’。”
陶映红对着和她女儿萌萌差不多大的李诗情也能痛下杀手，那种好像恐惧分子和职业杀手般的冷漠感，令很多不雅寡感应毛骨悚然，但刘丹暗示她没有锐意设想角色外在的行为形式，只是从心里去认识陶映红。
“最重要的是内在的理解，力量就是你的心里面的工具是不是足够撑起那小我，是不是足够认识那小我。做为演员，你自己是一个质料，自己的气量或者外在是很难必然契合所有角色的，但是我从内在有那种理解，再去采纳动作，那所有行为的潜在意识里，就是有目标的了。”
《初步》剧照
和逃剧的不雅寡一样，刘丹一起头完全无法承受陶映红做的事。“我爸爸是医生，从小告诉我对人要仁慈，在我长大的过程里我尽量制止去危险他人。”
为了认识和理解陶映红，刘丹在陶映红的世界里沉浸，履历，想她为什么要那么极端？
“我想，人长大是很不容易的，履历了良多晦暗时刻，我们的过往里面，都有一些不愉快的时间，痛苦的时段，觉得本身只要往下沉，可能再没有时机挣扎出来，可能丧失继续生活的勇气。
我们在日常生活里面，你跟别人城市有如许那样的抵触，我们必需得承受，但一边承受，一边不甘，那是因为我们要活着。但是当我们没有法子承受，其实觉得精神上的工具被摆荡的时候，充满疑惑的时候，我们找不到出口，人实的会滑向另一边。
陶映红没有回想的时机，女儿的死找不到本相强迫她去面临本身的过往，网暴激起了她心里的愤慨，她只能沉浸在被危险的个别感情里，炸车是她独一想到能够解脱采纳的体例。在公交车上她也不是沉浸在被危险的过程里，她只是沉浸在她的愿望里，愿望就是‘我要走到桥头，要把那个工作做完，要去桥头见女儿’。”
《初步》剧照
为什么如许选择，是思虑那个行为的心里动力。刘丹把陶映红的感触感染总结为，“和世界失去了联络”，因而，陶映红被动地把本身拨出了一般人群体，令人恐惧的她其实本身也在恐惧着。
“她曾经是一个化学教师，出格优良，她所有的好心都想回报给社会，当那么一小我碰到家里的变故，失去女儿的痛苦，女儿身后还遭遇社会的网暴，她最相信的阿谁工具摆荡了。被摆荡了之后，她在做那个工作的时候，她只是以一个为女儿报仇的名义在动作，但其实她本身没有法子理解那个行为，她跟那个世界突然一会儿失去联络了。我觉适当一小我跟一个群体失掉所有联络，那种觉得应该长短常可怕的。
“人既是独立的又是互动的，我们一边要讨好本身，巴望本身，成为我们本身，但别的一边，我们又需要社会和别人共生。所以当你的‘本身’跟那个群体发作了矛盾，那会产生猜疑感，失去保持时人的孤独和恐惧可能是没有法子想象的。所以她会说，‘我本身都不睬解本身’，她不晓得怎么去完毕本身的行为。痛苦到底详细是什么？我们干嘛要接受如许的痛苦？她找不到谜底。你说她能确认死了就能跟孩子团聚吗？当然不确定，但她也没有法子。”
《初步》剧照
在不雅寡眼中，陶映红是疯狂的，但刘丹恰好觉得，陶映红颠末频频考虑求证得出告终论，反而是沉着的。
“所有过往都背负在她的心里，当下她没有考虑哀痛，没想对错，我觉得她在一个非理性但很沉着的形态里。她今天是去赴死，今天那个工作不胜利便成仁，有了那个决心之后，大的形态是不会改动的，若是那个时候再去演她的踌躇，我总觉得仿佛那不是陶映红应该有的样子。陶映红是杀伐定夺的，因为那不是两天做的决定，而是用一天一天认实考虑过做的决定。所以我觉得她并非疯狂的，那件事是思来想后认实隆重考虑过的。她越是决绝，各人就越不克不及理解她为什么要那么做，各人在看的时候，才会有猎奇心。”
《初步》剧照
为了达成目的，陶映红除了炸弹，还筹办了匕首，她完全无视人命，对着阻拦她的李诗情和肖鹤云痛下杀手。那也是《初步》里的重头戏，那于通俗人来讲，杀人是很难想象的，更不要谈跨出那一步，刘丹思虑了陶映红那时的形态，寻找杀人那跨过鸿沟的一步。
“陶映红一旦起头去做那个事，她必然是奔着胜利去的，我没有去考虑她的当下是不是觉得杀人那个事很危险，是不是超越了底线，是不是不测，我觉得那些对她来说都不重要，目的很明白，‘我今天要跟我的孩子团聚’。其他的，不管杀人也好，捅人也好，对她来讲，都不重要。她都能把高压锅（炸弹）拎到车上了，其实已经把人的生命，把存亡那些事，已经好好考虑过了，归正他们（车上的人）如今死也是死，一会炸仍是死。 ”
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固然陶映红有复杂的心路过程，但刘丹觉得实正演起来，心思越单纯越好，不要给陶映红贴标签，再去做对应的脸色和行为。
“我没有把她分红绝望的，歇斯底里的，疯狂的，我没有用那种描述词去区分她的当下，因为人的当下是复杂的，只是我们在表达的时候，需要用一个形式或语言来说出阿谁样子，但阿谁不是全数，不要把一小我酿成一个概念性的工具。他人来不及去考虑如今到底发作了什么，只留意了当下此时此刻发作的事。所以我没有出格锐意去想过每一次，每时每刻她要到什么详细疯狂水平。”
《初步》剧照
无论在不雅寡眼里，陶映红是如何一个疯子，刘丹都对峙在她心里，陶映红只是个通俗的，简单的人，良多镜头中能看出她对那一层面的思虑。
好比，陶映红听到女儿死讯几天后，几乎处于麻木的形态里，看不到哀思，反而愤慨和追随更多。“实正爱的人走的时候，有些人反响不外来，不克不及承受消化和理解，所以她拼命要用本身的理性去承受那个现实，但是那个现实又不是能马上承受的，所以她脑子里是麻木的混沌的空空的一个觉得，不管感性仍是理性，那件事她都不克不及承受。她想要晓得，我的女儿到底为什么突然要下车，我女儿不应是如许的孩子，她的猎奇心是胜过哀思的。”
在嘉林的日常生活里，陶映红已经蓬头垢面，但在决定赴死那一天，她穿戴面子，穿上皮鞋，擦了一些口红，那是刘丹特意筹办的，“陶映红本身会认为教师那个职业无比高尚，所以她赴死的那一天，会穿戴日常平凡上课的那件衣服。她巴望人都能威严地死去。”
《初步》剧照
前几集中，陶映红在公交上像一个通俗乘客，没什么多余的动做，无论李诗情肖鹤云仍是不雅寡都没想着先查她。“因为如今的人坐公交车大都沉湎在本身的世界里，没有时机去存眷别人。所以陶映红上了车之后，她也应该踏踏实其实她本身的世界里，没有什么可隐藏的。固然她有大的动作目的，但看上去仍是一个一般乘客，内在觉得有一点像平行空间，炸车那个目的使她的意识既在公交车上又不完全停留在那个当下，是混合的形态。好比有的时候我们出格累，我们听到一句话，那句话听到的觉得和我们不累时纷歧样，仿佛不在面前的那个情况里。”刘丹解释。
《初步》剧照
再如，被抓到差人局后，王兴德显得很严重，动做收缩，而陶映红完全相反，蓬首垢面，瘫在椅子上。“因为折腾那么一通，是小我城市累啊。”刘丹认为，陶映红心知肚明被抓的后果，因而不会严重也不会恐惧，反而放松了，“最可怕的事完毕了，有一种释怀以至可能有点儿放松，再没有什么可怕的事了。”
在第13集的结尾，寻谋事故原因无果的陶映红和丈夫王兴德走在女儿被碰死的桥上，王兴德想慰藉和挽劝陶映红不要再如许下去了，陶映红突然捂住耳朵径曲向前走，那一镜头令人看到一个母亲已经陷入执念。“捂耳朵”那个动做就是来自刘丹的现场阐扬。
《初步》剧照
“其实是个不测，因为当天在桥优势呼呼的声音出格大，底下水流的声音也出格大，还有车，我们特意等了半天大车从我身边吼叫过去，各人能联想到萌萌的死因，所以阿谁时候我什么都听不见，黄觉原来说话就比力温顺，我也没来得及阐发判断，捂耳朵是我下意识的一个反响。演的时候就是有一种觉得，陶映红会听到嗡嗡嗡的声音，在我的理解中，那些话不是王兴德第一次对她说，而是说了良多次，听到听不到都不重要，所以会那么做。”
刘丹回想，当天灌音教师提醒了各人声音大一点，现场噪声大欠好收音，但黄觉没有因而就进步音量，“因为他一高声说话，他就不是王兴德了，他做得出格好，没有因为想着一会儿你听不见我声音别接不上词儿，他没有顾忌那些，反而帮忙了我，我不晓得若是我能清晰听到台词会怎么演。所以敌手也很重要。”
《初步》剧照
刘丹暗示，做为“司锅姨CP”，很感激和黄觉教师的合做，她自己在片场是比力缄默的演员，习惯本身的工做本身做，但黄觉会主动找她筹议讨论怎么演，“碰着了一个像黄觉如许愿意跟敌手交换的同伴，我很高兴，敌手戏出格重要的时候，默契长短常重要的。我们会经常主动筹议交换台词怎么说，那场戏从哪起头可能更好一些，或者换一个体例，我们两小我的戏都在和导演一路筹议。”
适才提到的桥上那场戏，除了捂耳朵是临场反响外，其他台词也是现场调整过的。
“那场戏次要台词是在黄觉那边，我那边其实是有几句话的，有一点曲白，类似‘我要去找萌萌’之类的。我觉得她已经对峙了那么久，时间的觉得出格重要，她第一次做那个事，和她第一百次做那个事是纷歧样的，若是是第一次做，可能外在的激动会明显一些，但是我巴望当不雅寡看到那场戏的时候，能感触感染到他们那不是第一次来了，所以有些台词我觉得没必要要，没有需要性，究竟结果篇幅有限，所以相比照来说，我觉得缄默之后的动作可能更有力量，可能更重要。所以我们就筹议没有用的台词就不讲了。”
《初步》剧照
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不能不认可，刘丹的长相对“锅姨”的角色有一部门天然帮忙，在镜头下，她看上去有些凶。但在现实生活里，刘丹腼腆内敛，以至有些害臊。因为采访时收集有延迟，聊天中总有些被无意中截住话头的时候，她会用温顺的声音马上反响，“您先说您先说。”
刘丹很怕费事打搅他人，她微信通信录躺着许多名字，但她从不因为本身的原因去和谁倾吐，也不主动询问别人的生活，“我是一个不出格主动到人群里去的人，我挺宅的，那是我和世界沟通的体例，我比力愿意在本身空间里做本身的事。”
但那种自我不代表她冷漠，锅姨在网上火了，剧组演员一路曲播，说到陶映红，刘丹声音轻柔地提到，本身日常平凡挺愿意坐公交车的，有些年纪大一些的人会带锅出门，看过那个剧，希望年轻人不要对那些人躲着走。
《初步》剧照
刘丹开打趣，那么说要把本身“撇开”，因为在她看来，她是那个角色的演员，承担着某种责任。她在生活里常常看到有人背着很重的工具走向车站，她总会留意到那些人，每次在网上看到那种照片，“一个年轻的妈妈抱着孩子，手里拎着一个手上抱着一个，身上背着比人还高的包”，她城市想，“实的有人必需要那么生活，但是她愿意那么选择吗？她不肯意，但她只能如许生活。”她看到网友们玩梗，有一点儿担忧因为陶映红的高压锅那些辛苦的人可能会被“嫌弃”，也许本身想多了，但是“表达了之后我自个会踏实一点”。
刘丹到如今都还没看《初步》，以至在拍戏的时候，她都从不在现场看回放，“除非导演强烈要求”。但她不是排挤看本身的演出，她说，“剧播了嘛，那迟早城市看的。”迟早是多早多晚？“我想等各人都看完了，各人差不多忘了时候，我本身也忘了的时候，再去看。”
那是一个很奇异的答复，此中的原因也很复杂。那句话中，包罗着演员刘丹多年来的履历，多年来对演戏的感悟，多年来做演员的经历，以及她多年来寻找本身的过程。
刘丹
【对话】
演过的每一个角色我都不贴标签
澎湃新闻：你有跟着逃陶映红的炸车之旅吗？
刘丹：我也就挑着网上片段看了看，我不太敢看整个的戏，仍是有一点严重。瑕疵永久城市有的，演戏再好，永久能够更好，有一天我晓得能够更好之后，我会特绝望，完蛋了，那辈子也不成能（再来一遍更好的）了，跟完美失之交臂的觉得。
在现场，我很惧怕看回放，因为我不太想给本身一个明白的信号，演得好仍是欠好。我觉得好欠好，我演的时候我是晓得的。我觉得演员的曲觉挺重要的，你要不断地去熬炼，要不断地去认知，所以我尽量用我的感触感染去工做。
良多演员他们在画面前晓得摄影机在哪，晓得他们本身在干嘛，但日常生活里，人在干事情的时候，是不管他人看他的，也不晓得他人在看他，也不会考虑本身是不是在一个很自由的形态里，所以我认为不断去看回放，是在用理性的工具去告诉本身那儿是多了仍是少了。
《初步》剧照
澎湃新闻：你演戏是一个完美主义者？
刘丹：不是吧，好永久是相对的，尤其演员那一行。我如今再看我曾经演过的戏，其时我是百分百投入，自觉还能够，但是如今再回头看的时候，有些处所觉得出格好笑。最重要的仍是你对世界的理解认知，其时就是那样的。
澎湃新闻：你演过的角色里，不行一个是有些偏执的类型，很逼真，是怎么研究那类人的性格的？
刘丹：我给所有的人都不贴标签，我演过的每一个角色我都不贴标签，我出格厌恶那种贴标签行为。播出后各人怎么用标签去讨论那个角色，我能理解，但是我其实不能完全同意。因为人是出格复杂的，不是一个词能够一语带过的。所以我没有想过，因为陶映红是个偏执的人，我那场戏就得那么演。我不研究人物的性格，对所谓性格脾气我并没有一个出格明白的理解。
《初步》剧照
曾经有一段时间，各人也说过我很有个性，“那小我很有性格，是本质演员”，但其实我觉得本身是一个出格没有个性的人，好比说我的日常，在外向的人眼里，我是一个比力恬静缄默很内向的人，但在内向的伴侣眼里，他们就觉得我出格活泼挺外向的，所以我连本身界定不了。有人说丹姐其实你个性蛮强的，我就在想我的个性强是怎么表现出来的呢？我也不晓得。有一段时间我晓得再也成不了艺术家了，是不是因为我个性太缺乏了哈哈，归正不断比力幼稚吧。
澎湃新闻：我们不但在一部戏里面看到你的超卓演出，《乔家的儿女》里的小茉妈有些凶恶神经量，《摩天大楼》里面的叶斑斓则十分仁慈，让人觉得奇异的是，你在戏里的长类似乎跟着性格在改动，有时看起来你很温顺，有时看起来你就十分凶恶。那是怎么做到的？
《摩天大楼》剧照，刘丹扮演叶斑斓
刘丹：仿佛是如许，演叶斑斓的时候，每天在现场各人城市说丹姐实好，各人情不自禁亲近你；我演小茉妈或者或者演陶映红的时候，我能觉得到各人跟我有一点疏离或者严重。有一半的原因其实是我主动进入角色，会有意无意用角色身份接近他人。
但那些都是外在的工具，但我相信人的内在是不会骗人的，我本身的法子是我要找到角色的内在，那外在是天然会呈现的，若是内在找得不充实禁绝确，外在就有一点含迷糊糊。你心里跟角色认识的水平越深，外在出来的工具就会越天然。所以我历来不要求本身去做一个脸色，因为我习惯了拿一个剧本，先理解，认识，之后阿谁人就在我的身体里生长了，像是身体里有良多种子，那些种子里有我们的善恶，被差别的种子往极致拉，就是完全差别的样子。
卡夫卡还有其他一些有名的做家，他们写过良多做品都是关于自我认知的问题，那些角色其实写的都是他一小我。因为干那一行我出格容易理解，你在承受那个角色的时候，她把你的某个开关翻开了，你跟阿谁人不断成立联络，越来越深切，你和阿谁人走得也越来越近，你的一部门自我已经和角色发作了亲近的保持。
《乔家的儿女》剧照，刘丹扮演小茉妈
澎湃新闻：你也经常坐公交车吗？
刘丹：我会坐。我会觉得它是一个小窗口，我有时机去看看想象他人的生活是什么样，我在公交车上很少看手机。若是是出格告急的工作，我会打车，但日常的生活，我城市尽量选择去坐地铁，坐公交车，能够察看他人。
因为演员那个行业有一点点梦幻，工做永久是饰演角色，不论是在舞台上仍是在影视剧里面，大部门时间是在一个虚幻的场景里面的，你晓得那是假的，我再去演它也是假的，那不是实的，所以有时我尽量有意识地进来走一走，看看本身的日常，看看本身和别人的样子。
前些年，在我30岁到40岁的时候，压力比力大，自我也不是很结实，有良多问题，可能就想偷偷待在家里，会觉得比力平安。
澎湃新闻：你还在微博上教各人炖肉，你日常平凡喜好做饭吗？
刘丹微博教各人炖肉
刘丹：喜好，我若是有时间挺喜好做饭的，尤其是那些年不是很忙，对本身的未来有一点未知，不断期待的过程里。因为我爸爸妈妈做饭出格好吃，我在国外出格想吃什么工具，就拼了命去找质料，竟然我第一次就做成了，好比说包饺子。我有过如许的履历，阿谁时候我会有一种幸福感，能满足我。那段时间做饭对我来说蛮重要的，我不晓得满足了我什么，但是我当下很享受。我如今都不喜好吃外卖，固然在组里天天要吃外卖……
演员是一辈子的事业，我不成以焦急
澎湃新闻：有一段时间，你的做品的量不是良多，但在话剧舞台上比力活泼，是什么原因？
刘丹：其实原因是挺多方面的。
起首，我结业之后到了剧院。其实教师在我们读书的时候就讲，即便你们想演影视剧，也更好不要分开舞台，因为你们有一个阵地。到了剧院之后，我也演过一些话剧，其时十分兴奋，我也巴望有时机能证明本身。但剧院确实也履历了一段低谷，那会看话剧的人少，但是剧院每年也在做戏，所以我每年城市跟演员中心讲，只要有话剧，只要有角色适宜的，我都能够来。但是因为剧院里究竟结果那么多人，不克不及所有戏都你演。
话剧舞台上的刘丹
其次被动期待宅在家里很久的原因，一个是我结业的时候，齐士龙教师跟我说刘丹你是一个好演员，你能够成为一个优良的演员，你什么都不缺，你贫乏的就是时间，你需如果履历，需要渐渐长大。教师跟我说，你不要焦急，你需要的是生长。
他说的话我都信，那时候我觉得本身缺乏对生活的感触感染和体验，没有履历，没有感触感染，你拿什么去演戏？你不克不及只把你的满腔热情给那个角色，那是没有用的，没有说服力。所以我就觉得既然是如许，我就得进修期待，逼着本身想，因为那是我一辈子的事业，我不成以焦急，让本身多一点耐心。
话剧《浮士德》剧照
还有一个原因是我大学练习的时候，体验不是很好，我去片子厂见导演，碰到一些人参差不齐的，我可能命运没有那么好，能觉得到危险。他们可能会因为有权力选择你，要求你做一些很可怕的工作，但是我本身的底线我是晓得的，我要做一个堂堂正正的演员，我要凭我的本领吃饭，我不克不及为了一个时机去做违犯我意愿的工作，那样我就再也不会有自信了，所以我出格小心地庇护本身。固然那样会失去一些时机和工做让我也很忧伤。
大学里有一个月我瘦了20多斤，如今想起来可能有一点苍茫，我履历了我认为演戏很美妙，那是一个出格高尚的职业，但当我实的练习的时候，却看到了那个行业里欠好的一面。究竟结果那个行业里男性良多，而某些汉子让我很遗憾很绝望。若是其时实的碰着一个好导演，可能一切都纷歧样了，但事实却不是如许，他们的设法他们的行为太玷污我热爱的工做了。所以阿谁时候有一点受小小的冲击，再加上领会到那份工做的被动性，刚结业的那段时间（90年代中期）确实也很猜疑。
其实演员蛮被动的，有一段时间（2010年摆布）是我的危机时刻，到了30多岁仍然没有被各人留意到，还没有良多剧本良多导演来找你，我不断一小我，阿谁时候也没有签公司，我其时不考虑签公司的原因是那些年我仍是希望让本身有一半的时间有主动权，多演一些话剧。
那段时间我总觉得本身筹办得不敷，尤其是我起头演戏，起头上台，我想刘丹你如今已经到了第一步，你更好可能走到第三步，可若是你第二步的时候就错了，那你永久到不了第三步。所以阿谁时候我就挺惧怕的，因为不晓得好是什么了，没有尺度了。我也有点苍茫，不是说我拼尽全力勤奋就行了，它不是那么简单的事儿，我永久在处置本身脑子里的一些疑问。
如今看来我挺幸运的，我分开了学校，我到了剧院，不管我是在处置演戏的时候，仍是没有演戏的时候，我对我本身的思虑历来没有停下过，我的脑子里会蹦出来如许那样的工具。
刘丹
但是确实到了30岁、40岁的时候，我有点小小的绝望，我觉得差不多了，仿佛无论怎么筹办也不敷，然后你也没有时机，他人也不会因为你筹办了那么多就可怜你给你时机，尤其我也不属于能主动去跟导演说“我求求你给我个时机”。
固然演员是很被动的，但我觉得在处置那个工做的时候，我们是平等的，我们是合做，一个导演觉得我好，他必然会记得我，下个戏有适宜的就会找到我。若是我不断地跟导演说，“欠好意思，后面有戏你想着我点，帮帮我”，我觉得那种话说多了我会没有自信的。
我不晓得那是我的虚荣心仍是什么，若是去求，我就觉得有一种不服等在我的心里呈现，我会把本身压低。已经被动了就不肯意再把本身压低了。有的时候我在想，那是不是代表我不肯意为了演戏付出，但那确实是我的底线。
其实总体上来讲，影视也好，舞台也好，对我来说一样重要。舞台上更多的是你要控造整体的空间和时间，在影视里更重要的是你跟导演跟摄影跟整个team的合做，我能上舞台，又能演影视剧，我觉得很幸运。
《冥王星时刻》剧照，刘丹扮演丁宏敏
对峙本身的个性，就必需接受个性带来的磨难
澎湃新闻：从第一次演戏至今为行，是什么吸引你把演员做为职业？
刘丹：小的时候就很喜好跟爸妈一路看戏，看表演、看片子，好比说《猛火中长生》《洪湖赤卫队》，江姐那些角色深深影响着我。我是70年代的人，阿谁时候那些角色和片子对我的感动是很大的，对一个小孩子来讲，那是一个很重要的感情活动渠道。我从小也是学校的文艺骨干，不断唱歌跳舞朗读。但我在青春期变得有点胖，出格壮，一百二三十斤。
后来我妈说你太胖了没个样儿，我也很喜好跳舞，就去少年宫报了跳舞班。阿谁时候《雪城》在哈尔滨拍摄，是李文岐导演一个重要的戏，他要找一个十几岁的小孩，大要是他们和少年宫教师有一些沟通，差不多简单聊了几句，问对那个是不是有兴趣，我当然愿意，后来我也会参与一些戏做群演。
拍摄的时候出格顺利，其时我不晓得要干什么，让我干嘛我就干嘛。拍完之后导演说你那丫头能够，你所有的戏都是一条过，你应理当演员，去考片子学院。突然之间我有个设法冒出来了，当演员考片子学院，我突然觉得那个工作有可能性了。其实阿谁时候我其实不那么确认。
我在少年宫也上了演出班，20人一个班，他们会帮我们请哈尔滨出格好的教师来偶然教课，我出格有幸碰着了高兰教师，她是本来戏剧学院的教师，“文革”期间到了哈尔滨，她是第一批去苏联留学进修导演和演出的人，其时她来给我们上课，我们都被宠若惊，还给我们做操练什么的。
有一次我做了一个操练，她说不错，叫住了我，说给我出一个题，同样的内容，你给我再演一遍。我其时就再演了一遍，她说，刘丹你能够成为一个好演员，仍是一个演员，有没有那个“好”字我不确定。
我其时就傻了，觉得那个事有门了，从那以后我就觉得我不去当医生了，我要演戏了。我本来的规划，写做文写我的抱负都是我未来要做个白衣兵士，我还问过我爸爸，做医生最幸福的是什么？我爸爸说解除他人的痛苦就是我更大的幸福，我记得出格清晰，所以之前觉得我未来要做一个医生，为他人解除痛苦。
当然我和我爸说了以后，遭遇了很可怕的反对，我爸爸把户口本都扔出来了，出格生气。我爸其实出格爱我，一般的工作都顺着我，他跟我说丹丹，你干了那行，你会有良多的被动。他其时讲的我底子不大白，我只觉得你看有那么多伟大的角色打动我。所以我就离家出走到奶奶家去了，三天后他们把我接回来，那事他们再也不提了，你爱干嘛干嘛吧。
刘丹
澎湃新闻：演戏对你来说的意义那些年有变革过吗？
刘丹：演戏最起头是满足我的虚荣心。阿谁时候看到演员那么伟大，那么心爱，那么打动人，我也想成为他们那样的人。到了片子学院，我觉得我末于是演员了，其实到了学校你其实不必然是一个实正的演员，但阿谁时候年龄小，很天然会轻飘飘起来，觉得我很了不得，我是从全国那么多的人里考进来的，我很优良。但是陪伴着我对演出的理解，我觉得那个事是我的命一样的觉得，也说不上为什么喜好，做那个能够什么都不在乎。
演出的阶段跟我生长的阶段是划分不了的，我记得上学的时候，齐士龙教师跟我说过一句出格重要的话，我如今不断记得，他说你要对峙你本身的个性，你就必需要接受你的个性给你本身带来的磨难。
实的结业之后起头演戏，我越来越觉得到那句话的重要，你对峙的是什么？你为什么要演戏？阿谁时候只是一个感触感染，我只是在不断在寻找，寻找的是什么我不晓得，但是我晓得我想要往前走。
如今想起来，演员那个职业跟本身有着出格慎密的关系，演员长短常幸运的，我们从生到死一辈子，只要演员那个工做是用本身的身体去停止创做，身体是创做质料，要不断地跟本身交换。不外那个是渐渐我晓得的，一般人朝九晚五工做哪有那么多时间成天存眷我是一个什么样的人，我为什么做那些事，我们有良多现实问题要处理，但正好演出就是我的现实问题，那个现实里面有我和我的梦想，我出格幸运。
我幸运的是在舞台上我认为本身履历过那种时刻，反过来那个别验付与我的力量是强大的，让我在履历低谷、不自信的时候，让我确认了我能继续干那件事，告诉本身必需对峙。
话剧《晚安，妈妈》剧照
有一段时间低谷到我起头想我必需得自救了，因为其时两个剧院合并，实的觉得本身经济欠好，我会千方百计跟各类人合做，找各样时机，不论是戏剧方面的仍是小我的，不计酬劳，只要能去做我就很高兴。渐渐有一些小剧场就留意到了我，所以那时候有了“鼓楼西”，他们找到我想合做，其时我形态十分欠好，因为我其实不确定我还能站在舞台上，因为我看到过良多出格优良的演员，他们都是在舞台上摸爬滚打好几十年才站在那成为配角的，所以实的把配角给我的时候，我是挺惧怕的。
2014年有一段时间我以至都没有法子想象本身演戏，大幕拉开的时候，我想刘丹你快晕过去，晕过去就没事了，你就能够不消上台不消演戏了。阿谁时候实的是压力大到我随时都觉得我会晕过去，我很惧怕。以前说的那种享受仍是有，但它变得不像本来那么完全，变得有限。我觉得就要跟巴望的工具失之交臂了。我就会思疑本身，刘丹你如许是不是需要改行，你是不是需要去做此外工作？但其实只是闪念一下，马上就觉得那个设法太愚笨了。我就想，刘丹你如今再难看，你也要承受，你在舞台上再被他人骂，你也要承受，要挺过去，你不挺过去你实的可能要废了，阿谁时候无法想象我实的不干那一行了会怎么样。后来垂垂挨过来了。
鼓楼西的剧场我不断地演，我觉得一部比一部好，我再从头去寻找本身曾经拥有如今已经失去的力量。大要花了两三年的时间，就没有那种要死的觉得了。如今想起来，我也不完全理解我的恐惧到底来自哪里。又过了三四年逐步脱节出来，仿佛从头有了自信心，起头从头接触影视。
《夜车》剧照
因为多年前我拍过刁亦男的《夜车》，后来章明导演拍《冥王星时刻》时也想到了我，我就拍了那部片子，而且跟着剧组一块去了戛纳。其时我的师姐郝为也去了戛纳，我们俩碰头了。其时师姐问我说你那些年干嘛了？你也不拍戏。我说我不是不拍戏，是没人找我。她说不至于，你是不是很挑？我其时就跟郝为说，郝为姐你得救救我，否则我实的要废掉了，对峙不了了。郝为姐是一个出格值得相信的人，没给我许愿，也没说什么，她说归正你想演戏的话，只要不挑，时机应该仍是有的，你愿意我们就尝尝。
演什么无所谓，最重要的是你从中获得了什么
澎湃新闻：你在生活傍边比力愿意做些什么？
刘丹：看片子做饭，恰当每天要做一点拉伸，有前提的情况下，我希望我能每天去泅水。我喜好的运动很少，我最不自信的时候泅水曾经帮忙过我，我其实觉得本身怠倦不胜了就去游一个小时，以至更久。在游的过程里，我脑子觉无暇了一些，放松了一点，有那么半年的时间，我是靠泅水撑下来的，是我其时每天必需要做的工作。
澎湃新闻：如今演的角色出圈了，但是可能总会有类似角色递给你，会疲倦吗？
刘丹：演员都巴望能接各类类型的戏。但是若是实的都是那品种型的找我，我也不惧怕，能够测验考试怎么样在大的前提下表演差别的工具，对本身也需要有更高的要求。
其实如今演到了那个年龄，我觉得演什么无所谓，最重要的是你从中获得了什么，在那个过程里我学会了爱本身，我觉得摸索本身的兴趣会比摸索详细的角色自己更其实一点。只要有角色，我就能够有那个时机去看看本身，去理解本身，也有时机丰硕常识面，我能够看看更宽广的世界，说禁绝什么时候又对什么事发作了新的兴趣，我永久城市有猎奇心。即使碰到离本身很远很目生的角色会有点压力和恐惧，但挑战自己也很有诱惑力，既然接了就尽力去完成好她。
《初步》剧照
澎湃新闻：如今年轻人城市玩梗，称赞你是老戏骨，做你的脸色包，你能适应那些新工具吗？
刘丹：发作的时候承受就好了。我一点都不厌恶他人说你丑，说你可怕，我无所谓的。各人那么说，至少申明那个角色还触动过他们，不论是触动他的是好是坏，他爱或者厌恶都没有关系，不重要。
澎湃新闻：你的日常生活傍边会经常看片子吗？
刘丹：我只要有时间，拉看片的时间是必需包管的，再忙可能一天一部片子也是要的，有的时候明天的戏我都筹办差不多了，我也会放松一下看一部，除非是那种特较劲的时候，其实是太累了就算了，凡是有一个能够歇息的时候，我至少城市包管一部片子。若是有大把的时间，不拍戏的时候，我能看得不分白日黑夜，有一大段时间，我是至少每天看三部片子，看片量积累下来确实很多。
我对那个世界，包罗对本身的理解认识，都是通过看片子那个前言，那是我一个很重要的功课。我应该是一个很好的不雅寡。
澎湃新闻：保举一部你比来看的片子。
刘丹：比来我刚刚看了一部我出格喜好的片子，叫《六号车厢》，看的时候我不晓得那是得奖的片子，是我好伴侣发来的，她也十分喜好。
责任编纂：张喆
校对：张艳
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