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澎湃新闻记者 高丹

7月3日至10月10日，北京尤伦斯现代艺术中心（UCCA）呈现展览“成为安迪·沃霍尔”。展览从匹兹堡安迪·沃霍尔美术馆的馆藏中精选近400件做品，此中包罗初次于安迪·沃霍尔美术馆之外展出的摄影做品和文献物品，出格聚焦安迪·沃霍尔身为摄影师和尝试片子造做人的艺术理论。

澎湃新闻得悉，那是迄今为行，传奇波普艺术家安迪·沃霍尔的艺术人生在中国最为全面的呈现，之后将巡展至尤伦斯上海空间UCCA Edge展出。

安迪·沃霍尔在拍摄片子

“成为安迪·沃霍尔”展览现场

“成为安迪·沃霍尔”展览现场

安迪·沃霍尔曾一再声称“我不认为我的艺术具有任何价值”，曾轻描淡写地判断“将来每小我都可能在15分钟内出名”，并以本身全数的创做来废除“艺术高于生活”的神话。金宝传奇手游他将日常生活中最普通和零碎的内容——好比可口可乐瓶身、货架上整齐排布的一切消费品、浓汤宝罐头、美圆钞票等根本元素用绘画、摄影，出格是丝网印刷等创做手法转化为艺术做品，以一种乐不雅、诙谐的立场看待消费时代，以复造那个行为自己来深思消费时代通俗、贸易化、以流水线来实现无限扩张的文化特征。

安迪·沃霍尔的摄影做品：安迪·沃霍尔在各类介量的创做中表现着关于“复造”的明显主题

提到安迪·沃霍尔，我们总要提到他那种有意的反复和单调性，好比他出名的《金宝汤罐头》和《玛丽莲·梦露》呈现出的稍做变革的陈旧见解与艺术市场的传统是相悖的，后者把价值—金钱的与艺术的—置于外表的稀缺性和奇特性上。《现代艺术150年》中关于安迪·沃霍尔阐述道：“他不缔造本身的图式气概，而是模拟，那一决定具有社会和政治层面的意义。它既是对艺术界把艺术家拔高为无所不见的天才的一种杜尚式的驳诘，也是对在大规模消费的同量化世界中个别工人的地位不竭消减的一种存眷。”

《金宝汤罐头》

《玛丽莲·梦露》

“一个往里观望的局外人”

固然如今安迪·沃霍尔已经成为“波普艺术”的同义词，但他并非波普艺术的初创。

“波普艺术”一词最早呈现在评论家劳伦斯·阿劳威(1926-1990)颁发于1958年的一篇文章中。但在此前，由理查德·汉密尔顿做于1956年的一幅拼贴画已呈现出那一气概，并在由伦敦的“独立团体”举办的展览中展出。第二次世界大战后，消费主义、群众媒体、多量量消费和群众娱乐活动敏捷激增，那些社会现象被统称为“波普”文化(pop culture，即流行文化)，以此区别于文雅文化(high culture)。伦敦的艺术家们率先将那些新颖元素运用到做品中。

创始金宝传奇手游了波普艺术先河的理查德·汉密尔顿创做的拼贴画《事实是什么使今日家庭如斯差别、如斯吸惹人呢金宝传奇手游？》

短短几年间，类似的元素也在纽约激起金宝传奇手游了美国波普艺术的产生。不只如斯，美国的波普艺术家们还与新达达主义结盟，公开反对笼统表示主义。大西洋两岸的波普艺术家们以告白、商场和媒体为灵感，缔造超卓彩鲜艳的图像做品，以此歌颂或批判新呈现的消费主义。他们利用从未呈现在文雅艺术中的场景、主题质料和技法，例如明星、漫画、包拆以及丝网印刷。他们认为，那些物品是每个通俗人都能够接触到的事物，而不再是富人和精英阶层的特权。

生于1928年的安迪·沃霍尔曲到1950年代末期，尚未找到本身的主题和气概，彼时，他做为一个告白界的贸易艺术家，通过安插诱人的商铺展现窗赚了很多钱，也测验考试了各类流行的主题，然而他仍只是一个往里观望的局外人。

此次展览中也寻根溯源地从安迪·沃霍尔的早期创做起头讲起：安迪·沃霍尔来自宾夕法尼亚州匹兹堡市通俗家庭。他的艺术创做与档案材料保藏在本地以其名字定名的美术馆—安迪·沃霍尔美术馆。他出生于今属斯洛伐克、宗教气氛浓重的移民家庭。沃霍尔一家在大萧条期间生活困苦，依靠拜占庭上帝教与东欧社群维持生计。

虽然生活困窘，沃霍尔仍然获得了卡内基理工学院（今卡内基梅隆大学）的绘画设想学位，1949年结业后移居纽约，从此开启了其贸易艺术事业。他很快成为顶尖贸易插画师，在经济情况得到改善的同时也构成了本身标记性的前波普气概。

年轻时的安迪·沃霍尔

18岁的安迪·沃霍尔的速写做品

18岁的安迪·沃霍尔的速写做品

母亲墨莉娅·沃霍拉在她儿子的艺术生活生计中饰演了积极的角色。她鼓舞年幼的安迪画画还给他买了拍照机和投影仪。1952年，她迁居纽约与儿子同住，两人相处和谐，沃霍尔敏捷将母亲古灵精怪的绘画笔法参加到他的贸易插画中。固然他们经常合做，墨莉娅也创做了许多本身的做品。做为一名自学成才的艺术家，她热衷绘造本身更爱的两个主题：猫和天使。

安迪·沃霍尔与母亲

墨莉娅·沃霍拉的绘画 她的古灵精怪影响到了儿子安迪·沃霍尔的创做

如上文所述，安迪·沃霍尔的胜利始于涉足贸易艺术。1947年的炎天，他帮手为匹兹堡市中心的豪侈品商场——约瑟夫·霍恩百货公司设想了橱窗。那使沃霍尔起头介入贸易告白设想，并在大学结业后成为了一位插画师，在后来的很长一段时间里，沃霍尔都以此为生。

安迪·沃霍尔设想的邦威特百货香水橱窗展现

安迪·沃霍尔设想的邦威特百货香水橱窗展现

安迪·沃霍尔为蒂芙尼公司设想的圣诞贺卡

安迪·沃霍尔的“银色工场”

后来如我们所知的，安迪·沃霍尔选择了以消费社会做为主题，并以消费社会的法例对其停止操纵。他以至走到了把本身酿成一个品牌的极端。他试图对那个贪心而痴迷于名声的世界停止评论，他本身却成了他要评论的那一切的化身。当他听到人们议论“买一个沃霍尔”时必然十分快乐。不是购置由安迪·沃霍尔造做的那幅或那幅画，而是“一个沃霍尔”。那意味着，艺术做品，即他们购得的物品，与智力或审美无关。独一重要的是，它是一个具有社会声望的品牌产物，而且具有经济效益。

不是沃霍尔亲身造做某件物品，没关系，只要他证明那工具是从他的工做室里走出来的就行。对他的工做室，他坦率而愉快地称其为“工场”：对他贸易化消费形式的一种间接指涉。

从安迪·沃霍尔的早期生活生计走出，不雅寡将感应“名顿开”：银色的空中和座椅，向远处延伸的庞大的展陈空间，差别的展览主题区域被涂成差别的颜色，因为展览的规模过于大，展馆里穿戴黑衣服的高峻的保镳成队地逡巡在展厅里，一再向不雅寡指出不准录像。

展览现场，银色的空中和座椅，向远处延伸的庞大的展陈空间。

在展厅的更高空，是许多张现在已经成为超等明星的大人物在他们年轻时拍摄的影像，做为本次展览的“片子做为客体”章节的一部门，是安迪·沃霍尔于60和70年代在“工场”工做室拍摄的尝试性片子，那些片子做品凡是需要在零丁的剧院中播放，但不雅寡在展览中能够在大展厅的开放空间自在旁观。

安迪·沃霍尔摄影做品

安迪·沃霍尔自童年时就痴迷片子，不断以秀兰·邓波儿、伊丽莎白·泰勒、墨迪·加兰等好莱坞明星为偶像。60年代初，沃霍尔的波普事业刚起头后不久，就动手拍摄片子。他出名的工做室名为“银色工场”或简称“工场”——成了他的影棚，他把所有走进“工场”的人都打形成了明星。

“超等明星”是沃霍尔影片中的常驻角色演出者在摄影机前本质出演各类奇异角色。整个60、70年代，做为艺术家与导演的沃霍尔拍摄了一系列前卫影像，此中既有叙事松懈的片子，也有长达五小时的静帧镜头，以至还有一些被联邦查询拜访局认定为色情的做品。那些做品在沃霍尔生前很少展出，曲到近年数字修复工做从头付与那些胶片片子以活力，也让我们得以进一步领会做为波普艺术的影像。80年代，沃霍尔的创做转向更为传统的波普影像，拍摄了肥皂剧、电视节目以及音乐短片。

《帝国大厦》长达八小时，安迪·沃霍尔以单一固定的镜位拍摄纽约帝国大厦在天黑到清晨8小时内的变革，再将底片一段段剪接起来。

安迪·沃霍尔重塑名人

很少有人像安迪·沃霍尔一样痴迷于名人。

安迪·沃霍尔绘造过一系列的名人肖像做品，将全世界有影响力的名人的肖像如玛丽莲·梦露、伊丽莎白·泰勒、史泰龙等好莱坞明星以及艺术、科学、政治界的名人如蒙娜丽莎、爱因斯坦、英国女王等做为创做素材，透过丝网印刷手艺和不竭反复的体例创做，将名人的肖像转化成视觉商品，得到群众的注目，保藏家们纷繁向他订购，获得了很好的经济价值，一时间令他酿成美国更赚钱的艺术家。

安迪·沃霍尔名人摄影

安迪·沃霍尔名人摄影

安迪·沃霍尔名人摄影

展览的“沃霍尔重塑”章节集中展出了沃霍尔的贸易艺术创做。做为一名贸易艺术家，沃霍尔将此前做品中的图像和品牌与20世纪80年代的纽约文化从头混合，创做了诸如金宝汤、布里洛盒子和可口可乐等做品，彰显了其对现已成为标记性贸易图像的灵敏洞察。

从20世纪60年代强调运笔的手绘，到80年代光滑平整的美国典型气概，沃霍尔艺术表示手法的改动表现了艺术家按照美国时髦潮水及社会标准的变革，以及本身艺术开展需求而停止的手艺立异和气概改变。

沃霍尔的贸易艺术创做

沃霍尔的贸易艺术创做

沃霍尔的贸易艺术创做

“摄影师沃霍尔”章节则完好呈现了其职业生活生计从拍摄主题到各类尝试摸索在内的摄影艺术理论，此中包罗浩瀚与其同时代的人物和合做者的肖像照，那些肖像照为艺术家的丝网肖像创做供给了素材。

此外，那一章节还展出了沃霍尔的拼合摄影、快照亭照片、宝丽来照片，用较为传统的黑白照片拍摄的片子场景和都会夜生活，以及集艺术家和摄影师于一身的沃霍尔用相机记录下的小我生活。与沃霍尔的丝网印刷做品如《花》（1964）和肖像系列配合展出的，还有此前鲜少展出的沃霍尔曾利用过的设备，如宝丽来Big Shot相机、辅助手绘波普做品草稿的投影仪、16毫米片子镜头、投影胶片和其创做中调用的源素材。

安迪·沃霍尔拍摄的史泰龙

《花》

安迪·沃霍尔在北京

展览最初的“非物量”章节切磋了沃霍尔步入生命最初阶段与灵性的抗争，并通过“迷彩”（1986）和“罗夏墨迹检验”（1984）系列做品展示了沃霍尔向笼统和概念艺术改变的创做理论。那一章节同时还展出了沃霍尔70年代末的多幅自画像与80年代草创做的“神话”系列。在沃霍尔1987年不测离世之后，沃霍尔因“神话”系列而被誉为美国神话和波普圣徒。

安迪·沃霍尔《神话》系列

安迪·沃霍尔《神话》系列

安迪·沃霍尔“迷彩”系列

“成为安迪·沃霍尔”为领会沃霍尔横跨艺术、贸易插画、尝试片子造做等浩瀚范畴的巧妙调用、多量量消费的创做体例与现代流行文化、社会寒暄和年轻文化的特殊联系关系供给了崭新的视角，凸起展示了在美国战后经济增长和社会开展期间，沃霍尔将艺术融入城市生活，凭仗其对都会夜生活、好莱坞、时髦和音乐的察看与参与，在其塑造文化的过程中所阐扬的关键感化。那位不竭自我立异，堪称美国梦范例的年轻人，最末成为了安迪·沃霍尔，其影响和精神也在通过改动那个世界得到新的延续。

（除特殊标注外，图片均由澎湃新闻记者摄于展览现场。）

责任编纂：陆斯嘉

校对：丁晓

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