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澎湃新闻记者 黄小河

立冬传奇盛世手游官网，初雪。

一下雪，故宫就变回了紫禁城。

近日，周深传奇盛世手游官网的一首新歌也唱出了紫禁城的美，他绝美的音色配上京剧唱腔和念白，令纪录片《紫禁城》的主题歌之一《亮光》刷爆了伴侣圈。

纪录片《紫禁城》一开播就以9.5分的高分吸引了浩瀚故宫粉。和以往故宫纪录片差别的是，该片不是全数聚焦在红墙绿瓦之内，而是以“紫禁城”为眼，以纪年体的体例，站在大汗青的视角，选了12个汗青历程中的“变局”事务和拐点。

“在良多年轻人群体中，故宫是做为一个网红打卡地呈现的，很多旅客是因为一些宫斗剧而领会故宫。”总造片人、总导演吴志勇在承受澎湃新闻记者专访时说，“我们希望不雅寡通过那部纪录片愈加深入地领会实正的紫禁城，领会那座宫殿背后600年汹涌澎湃的汗青，而不但是代表皇帝的宫廷，以至就是帝王的后宫生活。”

总导演吴志勇在故宫

大汗青和小细节串珠的写法，片中的故宫文物也退场得颇为生动。好比宣德皇帝爱猫，他不只在紫禁城养了上百只猫，还喜好画猫。他付与猫一种政治含义。

《壶中富贵图轴》右侧有杨士奇的长跋，此中有一句写道传奇盛世手游官网：“君臣一德，上下相孚，朝无相鼠之刺，野无硕鼠之呼，则斯猫也。”正因有猫一样的贤臣存在，朝野才无“相鼠”、“硕鼠”之害。墨瞻基将《壶中富贵图轴》恩赐给杨士奇，鼓励本身和臣子恪尽君臣之责。而杨士奇则在图轴中，表白本身君臣一德的忠心。

“所有的文物都不是说很高耸的去告诉你，要先把汗青事务说出来，文物是一个佐证，不是为了展现而展现。”吴志勇对记者说。

《紫禁城》剧照

《紫禁城》的主创团队是北京播送电视台栏目《档案》的纪录片团队，近10年来，吴志勇带着如许一收纪录片团队，几乎每年都要做一部大型的纪录片做品。

做过抗日战争题材、长征题材，抗美援朝题材，但那些题材汗青跨度都不会那么大，故事也集中，紫禁城却是一个横跨六百年的大部头，压力随之成倍巨增。吴志勇感慨说，工做量之大，单单在故宫里拍摄的素材就到达了240个T。

此前，《故宫》《当卢浮宫赶上紫禁城》《我在故宫修文物》等多部故宫纪录片，都成为了收集爆款。怎么讲好紫禁城？最起头，吴志勇团队确实有种“十分混沌”的觉得。

“尤其是2005年央视版的《故宫》做得实是已经很全面了，我们再做，不成能从头再讲一遍，不雅寡不会有新颖的感触感染，若是是仅做文化层面或者做从故宫文物层面讲述，关于600年来讲，重量不敷。”吴志勇强调说，“紫禁城就是一个眼，一个舞台，也是一个符号，我们不但纯讲建筑讲文物，而是讲的是中国那一路走来600年履历了什么。”

三年中，团队也履历了庞大的考验。先用一年的时间从最根底的故宫常识学起，期间无数次地踏入故宫“培育豪情”，同时也在中国第一汗青档案馆浩如烟海的典籍卷宗里埋头研究。之后，团队又破费一年时间撰写脚本，不竭修改打磨，采访明清史学家、社会学者以及故宫博物院的浩瀚专家。故宫博物院还专门组建了强大专家参谋团队来协助案头工做，三十余位专家实在为内容的精准性、素材的全面性保驾护航。

《紫禁城》拍摄现场

纪录片《紫禁城》拥有一收近150人的大步队，故宫拍摄组、纪实拍摄组、汗青再现组三组步队齐头并进，除记录故宫建筑、文物和差别季节气候的故宫表里景，还先后去到南京、泉州、凤阳、青海、甘肃、澳门等80余个外景地拍摄纪实内容。

《紫禁城》团队还邀请了曾造做了《功夫熊猫3》《神话》《我是谁》《红番区》等多部片子音乐、获得艾美奖更佳音乐大奖的好莱坞华人做曲家王宗贤（Nathan Wang）来担法纪录片的做曲配乐。

2008年，王宗贤曾经去参不雅过紫禁城，此次受邀做曲，他暗示本身“兴奋得难以言表”。

他在给导演的一封信中写道：“当我接到的德律风，被通知我在一个有着比美国汗青三倍之久的处所的纪录片做曲备选名单上的时候，我通宵未眠。紫禁城——一个充满了奥秘、魅力与斑斓的存在。”

他还暗示本身能够从紫禁城的纪录片里学到良多工具，“‘天上紫薇星，地下紫禁城’的说法，也表现了中国人民的宇宙不雅。”

歌手王力宏（左四）在故宫拍摄主题歌

为了“破圈”，吴志勇还为每一集量身定做了一首主题歌，邀请了12位实力歌手来演唱。

吴志勇总结说：“我们此次以《紫禁城》为题，就是想打破‘故宫’那个概念，故宫在我看来有两个层面的概念，一个是故宫做为博物院，一个是故宫做为一座宫殿。我们那部纪录片做的不单单是一部故宫的纪录片，而是一部关于中国的纪录片。”

《紫禁城》剧照

【对话】

生活化的表达，拉近和不雅寡的间隔

澎湃新闻：梳理600年的大汗青，起首纪录片的核心立意若何确立？

吴志勇：600年傍边，履历了良多时代，也见证了一些相遇，所有的事务都能够归纳成一个变局。面临变局时，紫禁城里的人的反响是什么？外部的反响是什么？做出了哪些改动？有哪些经历教训能够总结？那是我们想传达给不雅寡的一个内核的工具。

澎湃新闻：若何拍旧如新？

吴志勇：故宫开放给媒体全面地拍一次是很不容易的，既然能拍，就用更先进的8k手艺去呈现。在故宫前前后后拍了三年，记录了大量珍贵的文物镜头，见证了故宫的四时变革，那些镜头应该能够留存更长的时间。

导演团队在故宫

我们团队做了那么多年的《档案》，不断擅长讲故事。那收团队构成比力年轻化，大部门是90后，他们的语态更适应如今受寡的一种承受习惯。我们希望语态上要新颖，厚重不老旧，所以在写做上对他们是有要求的。

包罗零丁为每一集创做一收主题歌，片尾曲和正片其实是一脉相承的。看完正片之后，还会回归汗青人物的命运，回味那座城的变迁，会有一些思索。

澎湃新闻：适才提到文本上年轻语态，确实我看到了良多类似“实武大帝自称水神，是紫禁城的消防员”如许的语句。很诙谐，年轻不雅寡更会被吸引。

吴志勇：是的，好比讲到张居正变革，他确实为大明又续命了大要有70年。我们就写道：“他就像一颗速效救心丸给其时的大明打了一针强心剂。”如许比力生活的表达，尽量拉近跟不雅寡的间隔。

第五集讲到布道士利玛窦，他是第一位走进紫禁城的外国人，他带来了西方先辈手艺和理念，其时大明朝仍是处于天朝上国的心态，所以那种机遇也就错过了，所以最初我们的讲述人总结：“大明没有成为时代的弄潮儿……”

《紫禁城》再现剧照

澎湃新闻：我还留意到一个变革，专家没有如常危坐在棚内，采访酿成实地讲述或是画外音。能否从拍摄技巧的运用讲讲？

吴志勇：没错。我们希望把专家也酿成讲述人，不希望专家都太端着。从拍摄上来讲，故宫自己就有厚重感和汗青感，拍故宫的镜头相对平稳，8k镜头不克不及速度太快，以延时镜头相对静态的镜头为主传奇盛世手游官网；外景纪实部门，包罗采访民间手艺人，就稍显灵动，根本是一种呼吸感的镜头。

澎湃新闻：讲述人的呈现，应该有很多争议吧？究竟结果谭江海的讲述很“档案”。

讲述人谭江海

吴志勇：是啊，哈哈。其实最早要做那部纪录片的时候，没有讲述人，后来做出第一版之后，发现它贫乏了我们团队的特色，跟市道上看到的纪录片没有什么两样。

思虑了很久，在所有的外景拍摄完之后，我才决定再把讲述人拿进来。谭江海是我们奇特的标识，他一出来就有“档案”的味道，他人不克不及copy，所以我不应把我用得很成熟的工具随便放弃掉。

但我们仍是调整了他的比重和色彩，希望他举重若轻，他不需要去拆解故事，或锐意的造造悬念，更多是思辨性，有一些汗青的假设和思虑，带着不雅寡去感触感染故宫的气息。

不雅寡反应我们也有看，有承受也有不承受的，两种声音都很一般，有争议证明各人都在看，对吧？

《紫禁城》剧照

拿到实正的汗青原文，频频琢磨才气确认

澎湃新闻：片中纪实的部门有考古有手艺人的采访，能不克不及谈谈那部门？

吴志勇：我出格希望《紫禁城》有一个现实的、停止式的觉得。好比第一集的凤阳考古，如今考古不断在停止，奥秘面纱还没有完全揭开。固然有些内容还需要学术界进一步论证，还没有最末的谜底，但我们究竟结果已经拍到那些纪实的镜头了。还有修复好的乾隆花园，实的是其时所有的精湛工艺都能在那里找到，尤其是双面绣，十分标致，我们其时也在苏州找到了修复的匠人，也长短遗传人。

澎湃新闻：汗青纪录片最重要的是严谨，那方面下了什么功夫？

吴志勇：在严谨性上，起首是我们本身的功课要做到位。不克不及通过一本汗青书，或其实不官方的材料来做为参考。

在查找原始档案那一块上，中国第一汗青档案馆给我们供给了很大的帮忙，因为中国第一汗青档案馆存有大量的明清档案。好比，并非所有的内容都合适用如今的语态表达，此时就需要拿到实正的汗青原文，频频琢磨才气确认。

《紫禁城》专家研讨会

播出后，我看到有些网友会提问，你怎么晓得墨元璋想迁都？说我们不严谨。

其实墨元璋不断有迁都之心，其时把国都放在南京也是无法之举，他也想修凤阳，但大臣都不撑持，所以就放弃了。现实上他又派他的太子墨标不断在全国四处去考察，看看哪里合适迁都。墨标后来病死了，墨元璋很悲伤，鹤发人送黑发人。

墨元璋随后写了一篇《祀灶文》，此中有一句：“本欲迁都，今朕年老，精神已倦，又全国初定，不欲劳民。且荣枯有数，只得听天。”原来自信心满满迁都，因为年龄大了，不肯再劳民伤财了，既显露出无法，也说出心里的遗憾。据史料记载，未能迁都可能也就成为墨元璋一生中更大的遗憾。

那个工具既然有史可考，我们就敢说他其时是有迁都的筹算的，无论几人抬杠我们都不怕。

吴志勇在《紫禁城》拍摄片场

澎湃新闻：除了十二首主题曲，传闻主题音乐创做的选择也是颇为盘曲？

吴志勇：对。我们说到故宫相关的音乐，城市想到最早的日本人做的故宫三部曲。最起头我们找到NHK，请日本做曲家帮我们做了好几版主题音乐，但听了之后，觉得日本人对紫禁城的理解，仍是停留在皇家皇宫的感触感染，音乐确实十分美，但并非我们想要的那种汗青的厚重和大气的觉得。后来通过伴侣介绍了王宗贤。

王宗贤对中国文化有着母亲情结，十分的热爱，同时他承受的又是西方教育，他确实是更能找到阿谁连系点。我们请他几乎长短常友情的价格，并且是在完成了合同规定的曲目数量之外，他又主动为纪录片创做了多首原声音乐，对他来说，那是一种按捺不住的感情释放。

澎湃新闻：可能也因而你们不舍得放弃，觉得全片音乐铺得太满，少了些留白。

吴志勇：嗯，确实也有网友说音乐说太满了，我们再进一步的调整，所以后面几集我们已经调整了一部门，那或许是年轻人做片子的一个短处，老是做加法，不太会做减法。

《紫禁城》剧照

文物是一个佐证，不是为了展现而展现

澎湃新闻：《紫禁城》的文本仍是很流利的，大汗青和小细节的串珠写法，故宫文物也不生硬地糅合了进去。

吴志勇：那恰是我们想要下功夫去展示的处所。因为一个王朝气量的改动，似乎能从一件艺术品上看出眉目。

在故宫博物院景仁宫的御瓷展上，我们找到了成化皇帝在汗青中传奇的身影。成化帝墨见深自小喜好书画古玩，尤其热爱瓷，斗彩瓷就是成化帝的立异瓷器品种。但那一期间的瓷器在尺寸上没有了永乐和宣德期间的大气，而是以玲珑娟秀的器物为主，所以在中国瓷器史上，有着“成化无大器”的说法。汗青学家解释说，那与人从小生活的一个情况和小我性格有关，所以从成化期间的瓷器上面也能够去感触感染到其时成华帝的一个形象。

还有第八集《盛世》讲到乾隆，良多人会说乾隆是农家乐审美，那么花哨，一点都不素雅，若是从大汗青的角度，就不会从小我爱好来看，更多的是从一个时代来看。其时的社会经济开展到世界顶端的一个程度，一定会呈现那种它能代表那个时代的所有的工艺巅峰的一些工艺品。所以我们拍了那件釉彩大瓶，几十种差别的品种集齐一身，不雅寡觉得太夸大，但它代表的是一个王朝的巅峰。

我们所有的文物都不是说很高耸地去告诉你，要先把汗青事务说出来，文物是一个佐证，不是为了展现而展现。

好比在第9集，我们拍到了一些皇帝的印章，清朝皇帝出格喜好保藏印章，不论是乾隆仍是雍正，包罗后面慈禧也有良多印章，但是道光帝的印章就很少，就那么几枚。我们通过几枚印章告诉各人，汗青对他的评价，是一个很勤勉很节省的一个皇帝，以至是一个抠门的皇帝。

《紫禁城》剧照

再好比，墨瞻根本身就是一位艺术造诣极好的皇帝，我们介绍了他的画，包罗瓷器，墨瞻基有太多的传世的名画了，但是我们没有出格沉下去讲他画做的一个艺术性的解读，他的技法若何，只是从他的个性，好比他为什么画老鼠？其实都付与了必然的政治意味。我们不偏重于墨瞻基是一个艺术家，而更偏重于他是一位政治家。

澎湃新闻：那可能就是你们团队的优势，终年做档案的节目，文献和故事连系得很好，也有更开放的汗青不雅。

吴志勇：汗青本就有多面性，各人都有各自的观点，我们不会去下一个定论，我会用一种开放式、或是一种相对客不雅的体例去引导。

尤其纪录片应该回应一些电视剧中错误的工具，好比说乾隆下江南，电视剧里乾隆就是一个风花雪月会享受的人，但事实上乾隆十分自律，人格已经接近完美的一个皇帝。其时交通其实不兴旺，他要出紫禁城到江南，要耗时很久，天子走到哪里，中国的政治中心就在哪里，相当于他的政务中心就是不断在路上，乾隆下江南不但是去考察民情，也是沟通南北经济，去做更多交换的工做，也是对他政务办理的一种查验。

600年的紫禁城，可记忆的点太多了，我们也不会太展开说，良多工具点到为行，可以吸引各人的兴趣，去更多的存眷汗青，我们的目标就到达了。

责任编纂：张喆

校对：徐亦嘉

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